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本文来自微信公众号： ，作者：彭楚微，原文标题：《腳色扮演游戏漫谈丨触乐夜话》，题图来自：视觉中国

现在是一个游戏要素大杂糅的时代，单个游戏类型已经被开发到了极致，越来越多融會了各种要素、弄法的游戏正在出现，并大受欢迎。比如年頭大火的《幻兽帕鲁》和《雾锁王国》，就融會了生存、模拟建造和腳色飾演要素。

在这些要素融會中，“腳色飾演”这个类型，一向是最热门的。而在一团乱麻的游戏分类中，“什么样的游戏算腳色飾演游戏”这个问题一向争议很多，现在各人普遍比较认可的一个判断标准是：如果一款游戏中存在升级要素——紛歧定是等级，只要玩家可以通过游戏内行为来实现可持续的数值增长，那这款游戏就是“腳色扮演游戏”。AV女優

在严谨的分类背后，其实是玩家渴想对“腳色飾演游戏”给予我们的体验进行歸納綜合和抽象化描寫。那么，为什么玩家和游戏开发者们都会青睐“腳色飾演游戏”呢？

首先当然是数值增长，没人可否认数值增长带来的快乐，而正好，眼下市情上大部份游戏都是围绕着“卖数值”来盈利的，若何制造玩家对数值增长的需求，若何包装这些数值，可是门只有专业人士才能知道的学问。

有些人会把故事——或者说案牍、剧本、设定——看做是包装数值和弄法的一种情勢：剧情上的强者，天然拥有高很多的各项数值，这些数值又依托着故事赋予玩家的身份，分成各个小类，依据玩家的构筑或投入而变更。

玩家的构筑与投入，当然很大一部份是为了“变强”，让自己在弄法上获得快乐，但也有一部分玩家是为了让本身融入故事中，更好的进入故事，影响故事——这一点恰是腳色飾演游戏能带来的第二种体验。

好多年前，我不知道从哪儿听来一句话，大意是：若是把游戏这个大门类比作文学，那么“腳色扮演游戏”在個中的定位，就是长篇小说。

某种意义上，大部份玩家应该都不会认为“数值成长”是腳色扮演游戏的魅力（虽然我们很喜欢），能让人们冠以“美好”二字的，常常是腳色扮演游戏在叙事方面带来的体验——这绝不是说故事会若何若何地好，而是那种“走入故事，甚至自己讲述故事”的感觉。

以前，我在一篇关于非洲难民的报导中看到过一个印象很深刻的片斷：记者来到难民营，天色黑了，他听见了许许多多的声音，咳嗽声、哭声、呕吐声、生命快要结束时的愤怒嘶吼声——还有歌声，这名记者听不懂当地语言，却被歌声中的某种旋律吸引。他做了详尽的调查，最后发现，这些像歌一样的声音，其实是部落长老在以故事的情勢给儿童讲述传统。作为一种了解世界的體式格局，讲故事，听故事，是我们本能追求的东西。

从这个意义上，玩家对叙事和数值的追求是一样的，都刻在本能中。这两者让腳色飾演类游戏总能吸引许多玩家，也构成了这类游戏的魅力。

但现在，我又感觉一切有了变化，回到开头，这是一个各种游戏类型大杂揉的时代，纯粹的腳色扮演游戏越来越少了，但玩家对这类型游戏的需求还保存着一部門，所以它的上述两种体验被拆开来：数值尋求融入了大巨細小的游戏中，而叙事尋求则被交予了一部份沙盒类的模拟游戏，玩家在里面讲本身的故事——至于“听故事”？似乎没有人在意了。

在这个每时每刻都能听到各种“故事”的时代，我们仿佛只需要讽刺和解构就够了。与此同时，我们在腳色飾演游戏中尋求数值，追求讲只关乎私家的隐秘故事。就像某款角色飾演游戏的叙事总监所说：“（現在）腳色扮演游戏的潜力，是人们比起想进入故事，更想本身讲述故事，但绝大多数人并非专业的叙事者，因为缺少需要的對象……现在受欢迎的种种腳色扮演类游戏，其实是为玩家们供應讲故事的東西。”

本文来自微信公众号： ，作者：彭楚微